こんにちは、もりのひつじかいです。
今日は
世界の絵本作家が
コラボレートして創り上げた
〈合作絵本〉を通じ
絵本の「絵」のサイズについて
考えてみたいと思います。
「絵本の定義」とか
「絵本の判型」などとも
密接にからんでくるテーマですので
過去の記事にもリンクを張りながら
お話しをすすめてみましょう。
９人の絵本作家がコラボレーション！
本日取りあげる絵本は
『まるいちきゅうの まるいちにち』
ＡＬＬ ＩＮ Ａ ＤＡＹ
安野光雅・編／童話屋／1986 です。
この絵本は
編集も兼務した安野光雅さんを含めて
世界９人の絵本作家の合作（コラボ）
によって制作されています。
ちなみにその顔ぶれとは・・
エリック・カール（アメリカ）
レイモンド・ブリックス（イギリス）
ニコライ・Ｅ・ポポフ（ロシア）
林明子（日本）
ジャン・カルビ（ブラジル）
レオ＆ダイアン・ディロン（ケニア）
朱成梁（中国）
ロン・ブルックス（オーストラリア）
安野光雅（※無人島）
の各氏となっています。
『はらぺこあおむし』で一世を風靡した
エリック・カールや
『ゆきだるま』『風が吹くとき』
などで知られるレイモンド・ブリックス
などが名を連ねています。
日本からは安野さんのほかに
『おててがでたよ』『こんとあき』の
林明子さんが参加しています。
とにかくこれだけをみても
豪華な一冊であることに
異論はないでしょう。
ちなみに、安野さんの所属が※無人島
となっているのは
漂流して無人島に流された少年の物語を
担当しているからです。
（つまり、ある種のジョークですね。）
で、この〈合作絵本〉の内容は？
この絵本は
「世界の多様性を表現する」
というねらいがありますので
絵本作家が暮らしているそれぞれの国の
同じ日＆同じ時間帯を切り取っています。
１月１日の
グリニッジ標準時間０時から始まり
同21時に終わります。
しかし世界は広いので
グリニッジ標準時間０時というのは
日本では１月１日の午前９時ですが
アメリカでは12月31日の
午後６時ということになります。
そういう様々な時間帯からスタートして
３時間ごとに場面をスライドさせながら
それぞれの国のささやかな物語が
静かに進んでいくことになります。
『まるいちきゅうの まるいちにち』見開きから
内容的にはこれだけのことですが
８つの国＋無人島のシーンが
ひとつの見開きに同居していますので
なんとも賑やかな紙面になっています。
世界の異なる時間
異なる風俗
多様性を
ひとめで感じることができる仕組みです。
とても珍しいかたちのコラボ絵本と
いえるのではないでしょうか。
ところが、残念なことに・・
絵本をじっくり見つめ
その世界に入り込めば入りこむほど
それぞれの作家のそれぞれの「絵」を
「もっと大きなサイズ」で
見たくなってしまうのです。
「規格判型外の変形」なんて
贅沢なことは言いませんが
せめてＢ５版くらいのサイズで
Ａ４版ならいうことなし！
てな調子で・・。
このコラボ絵本を開くたびに
何かもやもやしたものを感じていたのは
たぶんそういうことだったのだろうと
最近になってようやく気がついたのです。
世界の多様性を絵本で表現するというのは
それはそれで素晴らしいこころみですが
絵本の「絵」には
相応のサイズというものがあるんだな
ということに気がついたのです。
そのサイズというのは
編集者が決めるわけではなく
絵本の「絵」自体が
自発的に求めてくる大きさなんだ
ということも
この絵本をながめているうちに
分かってきたのでした。
「豪華なのに残念な～」というのは
そういうことを指しているのです。
もう一度原点に還って・・絵本とは？
ではここで
「絵本とは何か」という原点に
立ち返ってみたいと思います。
詳しくは
こちらの記事に書いていますので
気になる人は後で覗いてみてください。
このなかでひつじかいは
先達の考えを踏まえ、絵本について
次のように定義していますね。
絵本とは
絵（画面）を主体として
ストーリー展開する本のことで
絵と言葉の相互依存により成立する
ページめくりのドラマのことである。
ここで注目しておきたいのが
「絵（画面）を主体として」
の一文です。
今さら言うまでもありませんが
絵本の主体はあくまでも
「絵」だということなんです。
そして
言葉が入るものであれば
絵と言葉とが相互依存するくらいに
密接な関係になければならない
ということなのです。
『まるいちきゅうの まるいちにち』は
構成上、おそらく
この部分が弱いのかもしれません。
絵本の画面サイズについてはどう？
これについてもひつじかいは
ここまでいろいろと検証しています。
この記事の中でひつじかいは
次のように推論してみました。
絵本に「規格判型外の変形」が多いのは
その変形サイズが
絵本の絵というビジュアルコンテンツを
最大限に引き立たせるサイズ
であるからではないか。
という、あの部分です。
『まるいちきゅうの まるいちにち』の
それぞれの絵は、編集上
この理屈をスルーせざるを得なかった
ということなんですね。
おそらく
各絵本作家が提出した原画のサイズは
もっとずっと大きかったのだろうと
思われます。
だから絵本のそれぞれの「絵」は
その元の大きさに戻りたいと
訴えているのだと思います。
おそらくひつじかいは、その声を
聞いてしまったのかもしれませんね。
・・・・・・・・・・・・
なかでもひつじかいは
林明子さんが描いた日本のお正月や
昔なつかしい「綿布団」のコンテを
原画サイズで見てみたいなと
思いは募るばかりです。
